押韵打油诗集-打油诗韵脚a

两者是两种不同的韵文形式。

顺口溜指的是口头韵文，句子长短不等，纯用口语，说起来很顺口，没有固定的格律和韵脚，更注重语言的流畅性和节奏感。

打油诗是一种语言通俗、格律随便的诗，传说唐代人张打油曾写这种诗，后来就把这类诗称为打油诗，打油诗有一定的韵律和格式，但比传统的诗歌更为随意和自由。

作诗押韵有什么讲究

鬼哭一藤，可否回春

海棠九心，未能唤魂

破甲在身，何以固本

清明难愈，放血之痕

孔雀渐役，赤胆仍真

错骨止行，醉梦已深

气犹可调，血脉谁润

**一吻，泪染红唇

逆转回身，肠断故人

心已逆脉，怎启八门

英语打油诗的格式

作诗押韵有的讲究如下：

用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗_话》："诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。?杜甫诗'悬崖置屋牢'之句，可悟韵脚之法"。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵，则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。不能触犯用韵的高压线，即押韵的戒忌。韵律有"韵十三忌"。"十三忌"是押韵规则的延伸、细化、补充。

1、忌出韵；出韵俗称落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。

2、忌挤韵；也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如，王之涣《凉州词》："黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。"其中"远，片，万，怨"四个暗韵与韵脚韵母都相同，挤韵。再如，卢仝《逢郑三游山》："相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。他日期君何处好，寒流石上一株松。"诗中"逢"与"峰"字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如"茸茸"等则不在此限。

3、忌撞韵；在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。韩愈《初春小雨》"天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。"其中白脚"处"与韵脚"酥，无，都"都是乌（u）韵，撞了韵，系平仄通押（混押）。再如王安石《泊船瓜洲》：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。这其中白脚"岸"与韵脚"间，山，还"，都是安（an）韵，也撞了韵。

4、忌凑韵；所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳怀麓堂诗话云："诗韵贵稳，韵不稳则不成句。"

5、忌重韵；即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多，哪能就识一字呢？一般人不犯此病。

6、忌复韵；凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。

7、忌连用同音字作韵；指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。如，首句用"汤"，二句用"钢"，四句用"冈"，六句用"纲"，八句用"刚"即是。但是隔句一用不算，如李白《客中行》"兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客，不知何处是他乡。"这首诗中"香，光，乡"其中香和乡间隔使用是可以的。

aabba韵主要用于五行打油诗nbsp;limerick这是一种通俗的幽默短诗，由五行诗句组成，韵式是aabba，主要格律是抑抑扬格，第三和第四行是两个音步，其余各行是三个音步。它的起源不详，18世纪时在爱尔兰的利默里克郡有一群诗人用爱尔兰语写五行打油诗。用英语写的第一个集子出现在1820年前后。其中最有名的是利尔《胡闹集》(1846)中的那些。介绍一些英语诗律一、自由诗nbsp;nbsp;nbsp;三特征：（1）无韵（2）音数或音步不拘（3）行数参差nbsp;二、诗行的长短nbsp;nbsp;1、偶音行nbsp;nbsp;（1）十二音：亚历山大式（alexandrine），源于12世纪《亚历山大故事诗》nbsp;nbsp;（2）十音、八音nbsp;nbsp;2、奇音行十三音、十一音、九音nbsp;nbsp;3、短行七、六、五、四、三、二音nbsp;nbsp;4、长短行（此处指有规则的长短行）nbsp;nbsp;*跨行法：一个句子分跨两行或多行（抛词法：只留一个词抛到另一行）nbsp;三、音步（foot）nbsp;nbsp;希腊、拉丁语一个长音和一个或两个短音结合，构成音步。法语无长短音，故一个音算作一步。英国用重、轻音和希腊长、短音相当。若干音步构成诗行，这叫“步律（meter）”普通步律四种（xnbsp;表示轻音）：1．轻重律：（1）淹波律（iambicnbsp;ornbsp;iambus）：一轻一重律nbsp;xnbsp;anbsp;nbsp;xnbsp;anbsp;nbsp;xnbsp;a（2）阿那贝律（anapest）：二轻一重律nbsp;xnbsp;xnbsp;anbsp;nbsp;xnbsp;xnbsp;anbsp;nbsp;xnbsp;xnbsp;a2．重轻律：nbsp;nbsp;（1）特罗凯律(trochee)nbsp;：一重一轻律nbsp;nbsp;anbsp;xnbsp;nbsp;anbsp;xnbsp;nbsp;anbsp;xnbsp;nbsp;（2）德提尔律（dactyl）：二重一轻nbsp;anbsp;xnbsp;xnbsp;nbsp;anbsp;xnbsp;xnbsp;nbsp;anbsp;xnbsp;xnbsp;（此处我疑）nbsp;*外加律：每行之末有一个多余的“轻音”，则这轻音不算入音步之内nbsp;四、韵脚的构成1、常韵：甲行最后音节里的元音（母音）和乙行最后音节里的元音（母音）完全相同。如果元音后面带一两个辅音，则辅音也必须相同。nbsp;nbsp;2、贫韵：不依照正常押韵规矩，押韵处不够谐和。nbsp;nbsp;（1）协音（assonance）：只有元音相同，词的收尾辅音不同nbsp;nbsp;（2）协字（alliteration）：只有辅音相同，元音不同nbsp;nbsp;3、富韵：非但前一行末一个元音与另一行相同，且那元音前面的辅音也相同。或非但末一个音节整个相同，倒数第二个音节的元音也相同。nbsp;nbsp;4、阴阳韵：韵脚只有一个音节叫阳韵，含有两到三个音节，叫阴韵。5、句首韵nbsp;*素诗(blanknbsp;verse)：通常每行十个音，无韵，音步整齐。如莎士比亚《哈姆雷特》，弥尔顿《失乐园》。nbsp;五、韵脚的位置：1、记韵法：nbsp;nbsp;（1）一首诗分为n段，每段押韵方式和韵脚完全相同，记作nbsp;nnbsp;ababnbsp;nbsp;（2）一首诗分为n段，每段押韵方式相同，韵脚不同，记作*nnbsp;ababnbsp;（3）大写字母表示全行重叠，如AbbaAnbsp;nbsp;（4）大写的R表示每段煞尾的结句2、随韵：aabb（法文rimesnbsp;suivies，法诗中古典悲剧里的韵式）nbsp;nbsp;（1）四行随韵：*nnbsp;aabbnbsp;nbsp;（2）偶体诗：*nnbsp;aanbsp;（英诗五步淹波律偶体称“英雄偶体”）nbsp;nbsp;（3）三随式：*nnbsp;aaa3、交韵：abab（法文rimesnbsp;croisées，西洋诗正则）（1）双交nbsp;ababnbsp;nbsp;*英诗“英雄四行”：四行五步淹波律双交*法国古代“巴律(Ballade)”：3ababbcbc+bcbc*terza-rima（《神曲》所用韵式）：abanbsp;bcbnbsp;cdcnbsp;dednbsp;ee4、抱韵：abba（法文rimesnbsp;enbrassées，十四行诗正则）5、杂体：（1）遥韵：隔开不止两句押韵（2）交随相杂：nbsp;nbsp;*ottavanbsp;rimanbsp;八行诗：abababccnbsp;nbsp;nbsp;nbsp;*rimenbsp;royalnbsp;stanzanbsp;皇家诗：ababbccnbsp;nbsp;nbsp;nbsp;*Spenseriannbsp;stanzanbsp;斯宾塞式：ababbcbcc（3）交抱相杂：如ababccb（4）随抱相杂：如abbccb（5）交随抱相杂：如ababccdeed6、叠句(refrain)*记法：（1）叠句地方以大写字母为记，如AbbaA（2）大写字母后面加一撇，表示另一叠句。如ABA’B’BCB’C