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押韵打油诗集-打油诗韵脚a

tamoadmin 2024-10-31 人已围观

简介两者是两种不同的韵文形式。顺口溜指的是口头韵文,句子长短不等,纯用口语,说起来很顺口,没有固定的格律和韵脚,更注重语言的流畅性和节奏感。打油诗是一种语言通俗、格律随便的诗,传说唐代人张打油曾写这种诗,后来就把这类诗称为打油诗,打油诗有一定的韵律和格式,但比传统的诗歌更为随意和自由。作诗押韵有什么讲究鬼哭一藤,可否回春海棠九心,未能唤魂破甲在身,何以固本清明难愈,放血之痕孔雀渐役,赤胆仍真错骨止行,

押韵打油诗集-打油诗韵脚a

两者是两种不同的韵文形式。

顺口溜指的是口头韵文,句子长短不等,纯用口语,说起来很顺口,没有固定的格律和韵脚,更注重语言的流畅性和节奏感。

打油诗是一种语言通俗、格律随便的诗,传说唐代人张打油曾写这种诗,后来就把这类诗称为打油诗,打油诗有一定的韵律和格式,但比传统的诗歌更为随意和自由。

作诗押韵有什么讲究

鬼哭一藤,可否回春

海棠九心,未能唤魂

破甲在身,何以固本

清明难愈,放血之痕

孔雀渐役,赤胆仍真

错骨止行,醉梦已深

气犹可调,血脉谁润

**一吻,泪染红唇

逆转回身,肠断故人

心已逆脉,怎启八门

英语打油诗的格式

作诗押韵有的讲究如下:

用韵如用兵。作为格律诗,它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗_话》:"诗中韵脚,如大厦之柱石,此处不牢,倾折立见。?杜甫诗'悬崖置屋牢'之句,可悟韵脚之法"。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵,则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。不能触犯用韵的高压线,即押韵的戒忌。韵律有"韵十三忌"。"十三忌"是押韵规则的延伸、细化、补充。

1、忌出韵;出韵俗称落韵,如押"一东"韵之诗,误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字,即为出韵(前述之孤雁入群格等不论)。

2、忌挤韵;也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如,王之涣《凉州词》:"黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。"其中"远,片,万,怨"四个暗韵与韵脚韵母都相同,挤韵。再如,卢仝《逢郑三游山》:"相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。他日期君何处好,寒流石上一株松。"诗中"逢"与"峰"字,俱属二冬韵之字,与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下,更应注意。至如与韵脚叠字者,如"茸茸"等则不在此限。

3、忌撞韵;在格律诗中,不管平仄,只要白脚与韵脚的韵母相同,都属于撞韵。韩愈《初春小雨》"天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年好去处,绝胜烟柳满皇都。"其中白脚"处"与韵脚"酥,无,都"都是乌(u)韵,撞了韵,系平仄通押(混押)。再如王安石《泊船瓜洲》:京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。春风又绿江南岸,明月何时照我还。这其中白脚"岸"与韵脚"间,山,还",都是安(an)韵,也撞了韵。

4、忌凑韵;所押之韵,与全句意义不相连属,勉强凑合者。凡凑合之句必软,软则不稳。李东阳怀麓堂诗话云:"诗韵贵稳,韵不稳则不成句。"

5、忌重韵;即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多,哪能就识一字呢?一般人不犯此病。

6、忌复韵;凡意义相同之字,如六麻韵中之"花、葩、华",七阳韵中之"芳、香",十一尤韵中之"忧、愁"等字,义皆相同,一诗之中双押即为复韵,应避之。

7、忌连用同音字作韵;指的是押韵句连续使用同音字,并无间隔。如,首句用"汤",二句用"钢",四句用"冈",六句用"纲",八句用"刚"即是。但是隔句一用不算,如李白《客中行》"兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客,不知何处是他乡。"这首诗中"香,光,乡"其中香和乡间隔使用是可以的。

aabba韵主要用于五行打油诗nbsp;limerick这是一种通俗的幽默短诗,由五行诗句组成,韵式是aabba,主要格律是抑抑扬格,第三和第四行是两个音步,其余各行是三个音步。它的起源不详,18世纪时在爱尔兰的利默里克郡有一群诗人用爱尔兰语写五行打油诗。用英语写的第一个集子出现在1820年前后。其中最有名的是利尔《胡闹集》(1846)中的那些。介绍一些英语诗律一、自由诗nbsp;nbsp;nbsp;三特征:(1)无韵(2)音数或音步不拘(3)行数参差nbsp;二、诗行的长短nbsp;nbsp;1、偶音行nbsp;nbsp;(1)十二音:亚历山大式(alexandrine),源于12世纪《亚历山大故事诗》nbsp;nbsp;(2)十音、八音nbsp;nbsp;2、奇音行十三音、十一音、九音nbsp;nbsp;3、短行七、六、五、四、三、二音nbsp;nbsp;4、长短行(此处指有规则的长短行)nbsp;nbsp;*跨行法:一个句子分跨两行或多行(抛词法:只留一个词抛到另一行)nbsp;三、音步(foot)nbsp;nbsp;希腊、拉丁语一个长音和一个或两个短音结合,构成音步。法语无长短音,故一个音算作一步。英国用重、轻音和希腊长、短音相当。若干音步构成诗行,这叫“步律(meter)”普通步律四种(xnbsp;表示轻音):1.轻重律:(1)淹波律(iambicnbsp;ornbsp;iambus):一轻一重律nbsp;xnbsp;anbsp;nbsp;xnbsp;anbsp;nbsp;xnbsp;a(2)阿那贝律(anapest):二轻一重律nbsp;xnbsp;xnbsp;anbsp;nbsp;xnbsp;xnbsp;anbsp;nbsp;xnbsp;xnbsp;a2.重轻律:nbsp;nbsp;(1)特罗凯律(trochee)nbsp;:一重一轻律nbsp;nbsp;anbsp;xnbsp;nbsp;anbsp;xnbsp;nbsp;anbsp;xnbsp;nbsp;(2)德提尔律(dactyl):二重一轻nbsp;anbsp;xnbsp;xnbsp;nbsp;anbsp;xnbsp;xnbsp;nbsp;anbsp;xnbsp;xnbsp;(此处我疑)nbsp;*外加律:每行之末有一个多余的“轻音”,则这轻音不算入音步之内nbsp;四、韵脚的构成1、常韵:甲行最后音节里的元音(母音)和乙行最后音节里的元音(母音)完全相同。如果元音后面带一两个辅音,则辅音也必须相同。nbsp;nbsp;2、贫韵:不依照正常押韵规矩,押韵处不够谐和。nbsp;nbsp;(1)协音(assonance):只有元音相同,词的收尾辅音不同nbsp;nbsp;(2)协字(alliteration):只有辅音相同,元音不同nbsp;nbsp;3、富韵:非但前一行末一个元音与另一行相同,且那元音前面的辅音也相同。或非但末一个音节整个相同,倒数第二个音节的元音也相同。nbsp;nbsp;4、阴阳韵:韵脚只有一个音节叫阳韵,含有两到三个音节,叫阴韵。5、句首韵nbsp;*素诗(blanknbsp;verse):通常每行十个音,无韵,音步整齐。如莎士比亚《哈姆雷特》,弥尔顿《失乐园》。nbsp;五、韵脚的位置:1、记韵法:nbsp;nbsp;(1)一首诗分为n段,每段押韵方式和韵脚完全相同,记作nbsp;nnbsp;ababnbsp;nbsp;(2)一首诗分为n段,每段押韵方式相同,韵脚不同,记作*nnbsp;ababnbsp;(3)大写字母表示全行重叠,如AbbaAnbsp;nbsp;(4)大写的R表示每段煞尾的结句2、随韵:aabb(法文rimesnbsp;suivies,法诗中古典悲剧里的韵式)nbsp;nbsp;(1)四行随韵:*nnbsp;aabbnbsp;nbsp;(2)偶体诗:*nnbsp;aanbsp;(英诗五步淹波律偶体称“英雄偶体”)nbsp;nbsp;(3)三随式:*nnbsp;aaa3、交韵:abab(法文rimesnbsp;croisées,西洋诗正则)(1)双交nbsp;ababnbsp;nbsp;*英诗“英雄四行”:四行五步淹波律双交*法国古代“巴律(Ballade)”:3ababbcbc+bcbc*terza-rima(《神曲》所用韵式):abanbsp;bcbnbsp;cdcnbsp;dednbsp;ee4、抱韵:abba(法文rimesnbsp;enbrassées,十四行诗正则)5、杂体:(1)遥韵:隔开不止两句押韵(2)交随相杂:nbsp;nbsp;*ottavanbsp;rimanbsp;八行诗:abababccnbsp;nbsp;nbsp;nbsp;*rimenbsp;royalnbsp;stanzanbsp;皇家诗:ababbccnbsp;nbsp;nbsp;nbsp;*Spenseriannbsp;stanzanbsp;斯宾塞式:ababbcbcc(3)交抱相杂:如ababccb(4)随抱相杂:如abbccb(5)交随抱相杂:如ababccdeed6、叠句(refrain)*记法:(1)叠句地方以大写字母为记,如AbbaA(2)大写字母后面加一撇,表示另一叠句。如ABA’B’BCB’C